Con un total de 562 mil asistentes en los tres meses que estuvo abierta en el Museo Metropolitano de Arte, la exhibición ha sido una de las tres más exitosas de la última década
EFE.- Durante los tres meses en que estuvo abierta, la exposición «Rafael: Poesía sublime» se convirtió en la más visitada del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York (Met) desde 2018, tras contabilizar un total de 562 mil asistentes.
La histórica retrospectiva, que bajó el telón el pasado 28 de junio, recibió una extraordinaria media de 6 mil 800 visitantes diarios, una cifra que representa casi la mitad de todo el público que acudió al museo neoyorquino durante este periodo.
Con estos datos, la muestra de arte del Renacimiento «Rafael: Poesía sublime» se sitúa en el podio de las tres más exitosas del Met en los últimos 10 años.
En ese tiempo la superan sólo otro pintor renacentista, «Miguel Ángel: Dibujante y diseñador divino» —abierta entre 2017 y 0218 y que también fue responsabilidad de la curadora del Met de origen chileno Carmen Bambach— y la exitosa exposición del Instituto del Traje «Cuerpos celestiales: La moda y la imaginación católica» (2018).
Max Hollein, director ejecutivo del Met, destacó en un comunicado la alegría de la institución al ver cómo «un número tan excepcional de visitantes» aprovechó la oportunidad de «experimentar la impresionante variedad del genio creativo» de Rafael a través de una reunión de obras maestras «única en la vida».
«Rafael: Poesía sublime» además hizo historia como la primera retrospectiva internacional e integral en Estados Unidos dedicada a Raffaello di Giovanni Santi (1483-1520).
La mano de Raffaello di Giovanni Santi
A lo largo de sus salas, la exhibición logró reunir 237 obras —más de 170 de ellas creadas por la mano del propio Rafael—, combinando pinturas, dibujos, artes decorativas y tapices procedentes de 62 colecciones públicas y privadas de todo el mundo.
Como explicó la curadora Carmen Bambach a EFE el pasado marzo, a propósito de la inauguración, la exposición no sólo buscaba celebrar la maestría técnica del artista, sino también zanjar los debates históricos sobre la autoría de sus obras.
Al colocar los estudios preparatorios junto a las pinturas, el Met logró exponer la inconfundible «energía» y «continuidad técnica» del genio de Urbino frente a la de los colaboradores de su taller.
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